Photo<\/a><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\nCes deux pi\u00e8ces ont \u00e9t\u00e9 donn\u00e9es en l\u2019\u00e9glise St-Pierre-le-Jeune catholique par une impressionnante phalange franco-allemande compos\u00e9e de deux ch\u0153urs et un orchestre que connaissent bien les amateurs de la capitale alsacienne\u00a0: c\u00f4t\u00e9 chant, la Singakademie Ortenau et le Collegium vocale Strasbourg-Ortenau et c\u00f4t\u00e9 instrumentistes le remarquable Orchestre des Musiciens sans fronti\u00e8res Alsace-Ortenau. L\u2019ensemble \u00e9tait plac\u00e9 sous la direction du chef bien connu des deux c\u00f4t\u00e9s du Rhin\u00a0: Olaf F\u00fctterer.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Une histoire d\u2019\u00e9checs initiaux<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n
Avec sa Messe solennelle de Sainte C\u00e9cile, Charles Gounod rencontre au d\u00e9part un \u00e9chec, puisque son \u0153uvre, compos\u00e9e \u00e0 la suite d\u2019une commande en 1849, se voit refus\u00e9e au profit d\u2019un autre compositeur, aujourd\u2019hui moins connu\u00a0: Louis Niedermeyer. Mais elle finit par rencontrer un vif succ\u00e8s plus tard en France, en 1855, apr\u00e8s avoir transit\u00e9 par Londres et avoir \u00e9t\u00e9 salu\u00e9e par une critique unanime outre-Manche. Nul n\u2019est proph\u00e8te en son pays\u2026<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Autre victime d\u2019un refus initial \u00e0 la suite d\u2019un concours, le Te Deum, quant \u00e0 lui, est une \u0153uvre du jeune Bizet, laur\u00e9at du Grand Prix de Rome en 1857, \u00e2g\u00e9 d\u2019\u00e0 peine 19 ans, compos\u00e9 un an plus tard \u00e0 la Villa Medicis et rest\u00e9 l\u2019une de ses rares \u0153uvres religieuses. D\u00e9butant sur un style grandiose et fastueux, l\u2019\u0153uvre r\u00e9clame virtuosit\u00e9 et souffle de la part de l\u2019ensemble des participants, solistes, ch\u0153ur et orchestre.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Mais si ces deux \u0153uvres partagent le sceau initial de l\u2019\u00e9chec, elles ont surtout en commun une m\u00eame volont\u00e9 de sacralit\u00e9 triomphante, avec le recours \u00e0 des accents parfois martiaux et une instrumentation jubilatoire\u00a0: cors, trombones, trompettes et un pupitre de percussions fourni.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Une ex\u00e9cution de qualit\u00e9<\/h2>\r\n\r\n\r\n\r\n
Les trois solistes se sont partag\u00e9s eux aussi le succ\u00e8s r\u00e9serv\u00e9 par le public\u00a0: la soprane Nathalie de Montmolin, le t\u00e9nor Jean-No\u00ebl Briend et la basse Thomas Herberich, tous trois excellents chanteurs dont la puissance et l\u2019interpr\u00e9tation ont parfaitement r\u00e9pondu aux exigences vocales et musicales des deux \u0153uvres.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Le ch\u0153ur, quant \u00e0 lui, a montr\u00e9 tout au long de l\u2019ex\u00e9cution la grande maturit\u00e9 que ses choristes ont acquise, gr\u00e2ce \u00e0 leur travail et \u00e0 la direction musicale inspir\u00e9e de son chef, Olaf F\u00fctterer.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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Deux ch\u0153urs, un orchestre\u00a0: une interpr\u00e9tation transfrontali\u00e8re L\u2019autre dimanche (ce 8 mai), les m\u00e9lomanes strasbourgeois ont pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 troquer une sortie printani\u00e8re contre un concert exceptionnel par le choix de deux \u0153uvres qui leur sont rarement propos\u00e9es : la Messe solennelle de Sainte C\u00e9cile de Charles Gounod et le Te Deum<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-117","page","type-page","status-publish","hentry"],"yoast_head":"\n
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